“嗨！嗨！”热闹的背景音乐响起，一群红衣服姑娘从两边快速闪出，围着前面的三排长凳敲起了对鼓。鼓声渐密，姑娘们迅速将凳子摞至五层高，领舞的鼓手姑娘攀至最高层，侧敲、缠敲，黄色的棍绸上下翻飞，煞是好看。紧接着，20个姑娘分别攀上高台，底下的转盘开始转动，姑娘们跟着伴奏敲打着鼓面，动作整齐划一，肩鼓、胸鼓、腿鼓如同长在身上一般。猛的，姑娘们集体在高台上反身下腰击鼓，这便是高台花鼓的最难动作“倒挂金钟”，惊呼声、掌声、喝彩声此起彼伏。

　　2月1日，在山西省运城市河东会堂的迎新春演出中，稷山安福高台花鼓《农祖稷风》，以鼓舞为核心，把鼓乐、舞蹈、民歌、高跷走兽、旱船木马、高台花鼓、秧歌等民俗文化艺术搬上了舞台。

　　稷山花鼓从古到今经历了不同的演变阶段。最初的形式较为简单：着男式表演服装的演员为核心人物，在舞台的中心抱鼓表演，另有4个男扮女装的配角围着他表演。乐队在旁边伴奏，而且每一个段落间还配有歌曲演唱。

　　后来，稷山花鼓由原来的清一色男演员，演变为有女演员加入一起演出，人员逐渐增多，表演形式不断改进。抱鼓的由单人变为双人双打，跑圆场的由4人增至8人、10人。自明清以来，稷山花鼓又有了质的飞跃，演员阵容壮大了，化装、服装更为讲究，动作技巧更为丰富，增加了鹞子翻身、凌空跃马、水中捞月、金鸡独立、孔雀开屏、秋千荡虎、倒挂金钟等高难度动作，演出人员多达200人。

　　作为高台花鼓的传承人，苏安福从小就开始接触高台花鼓。“祖辈都是靠这个谋生的，自己可能也有这方面的基因吧。”除了刻苦练习基本动作，他还是一个爱琢磨的人。“没事就想着哪个动作更加精彩，怎么样才能让表演更加具有观赏性。年轻时候爱吹唢呐，我自制了一个4米多长的唢呐，这个也算是创纪录了吧。”苏安福边说边把手指头指向了墙上的一张照片。靠着这股钻研劲，他把稷山高台花鼓带到了世人面前。

　　“转盘、抬搁、增加凳子层数，这些都是在我手上完成的。”苏安福说起在高台花鼓上的传承创新来头头是道。“比如说这个凳子的层数，只能是增加成奇数，不能增加成偶数，因为最上面最后只能放一个凳子。”

　　苏安福带着记者来到弟子们训练的地方，这是一个露天场所，数九寒天，风刮得让人站不住。但是苏家班的人早已习以为常，这些弟子们年纪都小，看到记者的镜头都不自觉地往后躲，但是练起功夫来却毫不含糊，击鼓、下腰，俨然个个是行家。

　　小组长付彩璐今年仅18岁，谈到她是怎么走上高台花鼓演艺道路的，付彩璐略显羞涩地咧嘴一笑：“从小我就对舞蹈、表演等非常喜欢，我在这里还能学习舞蹈、唢呐，做自己喜欢的事情。去年我们在太庙参加表演，看到了好多外国人，可有意思呢！”

　　近些年，随着在北京奥运会、春晚舞台上的高难度表演，稷山高台花鼓越来越引起世人的关注。“有动力，也有压力，希望更多的人能参与到高台花鼓的传承中来，共同把这一传统文化发扬光大！”苏安福说。

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